再現影像製作股份有限公司 (Reno Studios，以下簡稱再現影像) 成立於2017 年，起初只是為台灣電影提供視覺特效 (VFX)  服務的再現影像，如今已成功吸引了包括 Netflix、歐羅巴影業 EuropaCorp、沙烏地阿拉伯的 MBC Group以及印度的 Zee Entertainment 等國際客戶。在本次訪談中，共同創始人黃棨雋 (Peter Huang) 與郭憲聰 (Tomi Kuo)  ，以及監製陳彥碩 (Christopher Chen)  分享了他們的發展歷程、未來規劃，和為何台灣是視覺特效和虛擬製作的理想發展基地。

臺灣在半導體和科技硬體產業享譽國際，但在視覺特效及數位內容製作領域的影響力相對有限。過去亞太地區的特效製作產業主要由澳洲和紐西蘭主導，近年來韓國亦逐漸崛起。然而，得益於台灣優秀的人才、政府支持，以及領先世界的科技產業對影視內容的投入，台灣的特效製作領域正在迎來轉變。

再現影像由黃棨雋和郭憲聰於 2017 年創辦，最初專注於台灣電影和劇集的視覺特效製作。在全球串流平台聚焦於台灣華語影視內容之際，再現影像開始嶄露頭角，兩位創辦人——黃棨雋具有多媒體與商業管理背景，郭憲聰則曾是中影資深特效師，具有豐富的特效製作經歷，短短幾年間，再現影像憑藉多部電影長片，獲得各大特效製作獎項，包括 2019 年的恐怖片《返校》和 2020 年的愛情喜劇作品《消失的情人節》，均榮獲金馬獎最佳視覺特效，《返校》更是讓再現影像成為台灣第一間榮獲亞洲電影大獎最佳視覺效果的特效公司。

陳彥碩於三年前從中國大陸返台後加入再現影像。出生於台灣、在巴西和加拿大成長的他，在加拿大和中國的影視產業有豐富的工作經驗，曾在 Pixomondo 和 Gener8 (後更名為 DNeg Stereo) 的中國分部擔任總經理，參與了《降世神通：最後的氣宗》和《鋼鐵人 2》等大製作電影。

雖然陳彥碩是因家庭原因返回台灣，但他很快就發現在台灣工作有其獨特優勢，尤其是台灣的 視覺特效產業已經具備了製作高品質作品的能力，具有走向國際的潛力。陳彥碩表示：「台灣擁有眾多曾在海外受訓且才華橫溢的製作人才。如果仔細看好萊塢大片的幕後工作人員名單，就會發現許多像 Weta、ILM、Digital Domain、DNeg 和 Scanline 這樣的頂尖視覺特效公司都聘有台灣技術人才，職務橫跨製作總監、動畫師、特效師和工程師等等。」

2022 年，再現影像與友達光電聯合打造一座180度沉浸式半圓弧LED虛擬攝影棚。黃棨雋認為台灣是開展虛擬製作服務的理想之地：「台灣擁有製造高端硬體科技設備和精密小像素 LED 面板的豐富經驗和頂尖技術，讓我們在呈現高品質視覺內容上占有優勢。」他進一步解釋：「對於擁有這樣技術背景的科技業廠商來說，投入影視產業、建設專業的虛擬製作攝影棚並不會遇到太大的挑戰。」

2023年有多部作品使用再現影像的虛擬攝影棚進行拍攝，包括歐羅巴影業 Europa Corp 的長片專案，由盧貝松 (Luc Besson)  製作、Luke Evans 和桂綸鎂主演的《The Weekend Escape》、金馬獎獲獎電影《老狐狸》以及第 60 屆金馬獎的開場影片等。《老狐狸》需要拍攝演員們在 1980 年代台北街頭汽車中對話的場景，相較於傳統的綠幕製程或封閉街道進行實拍現場布景，運用虛擬製作技術使拍攝更加高效與彈性。金馬獎開場影片則透過視覺特效與虛擬製作再次還原中、港、台經典電影片段，呈現跨越時間與空間的視覺體驗。

再現影像近期的視覺特效製作項目還包括 MBC  7500 萬美元製作預算的史詩電影《Muawiyah》；由Josh Hartnett主演、即將上映的動作驚悚片《Fight Or Flight》； Zee Entertainment 的迷你劇集《Barzakh》；馬來西亞導演 Amanda Nell Eu在2023年戛納獲獎長片《虎紋少女 Tiger Stripes》；Paramount + 的原創電影《Love In Taipei》；以及 HBO Max 喜劇影集《The Other Two》等。

在這些大型項目中，再現影像與全球各地的特效製作團隊合作，例如《Muawiyah》就匯集了來自歐洲、亞洲和中東的製作團隊。這種跨國合作是高預算大型影視項目的常態，而再現影像之所以能夠實現這一點，是因為其團隊中擁有精通英語的製作人才。

再現影像在其製作流程中融入了 AI、VR、AR 和 XR 等工具，這正是台灣利用其領先的芯片和處理器技術所擅長的領域。黃棨雋指出，他們運用 AI 技術主要是為了提升效率並優化製作流程，而不是用來替代人工。他進一步解釋道：「我們在工作流程的許多環節中都有運用 AI，例如前期製作階段進行概念設計和動態分鏡，以及後期製作的面部替換技術，用於使演員年輕化或重現演員；此外，我們也利用 AI 進行持續性的製作品質監控，以確保流程的高效整合；當然，AI 在翻譯溝通方面的應用也幫助我們在與國際客戶交流時避免語言障礙。」

他理解業界對 AI 的顧慮，這也是美國演員工會和作家工會罷工的原因之一。但他認為，在緊迫的製作交付期限中，AI 技術的效率是無可取代的。「儘管如此，最終決策仍掌握在我們的特效總監和製作人員手上，他們負責向客戶交付最終成果，而 AI 僅是在這一過程中扮演協助的角色。」

黃棨雋、郭憲聰和陳彥碩指出，台灣的特效產業規模日益增加，再現影像並不是台灣唯一的特效製作公司。儘管大多數特效公司主要參與台灣國內的影視項目，但有些也有國際專案、日本動畫和中國電影的製作經驗，例如台灣的西基動畫、夢想動畫和兔將影業。

陳彥碩表示：「我們在台灣項目上與其他特效公司保持良性的競爭關係，而在國際項目中，我們經常選擇合作並共同分擔工作量，因為這些國際項目通常製作需求比台灣的電影或劇集要大得多。鑑於台灣的製作人才有限，面對這些大型項目時，我們認為相互協助合作、共同完成更有意義。」

友達光電是再現影像的投資者之一，也是世界領先的 LED 製造商。這反映了台灣尖端科技產業在創意內容領域的投入日益增加。台灣政府也積極推動這一趨勢，促成跨產業合作，並為那些決定投資台灣內容領域的公司提供稅收優惠。

台灣文化內容策進院 (TAICCA，以下簡稱文策院) 近期與威剛科技 (最近對 Digital Domain 投資了 1800 萬美元) 、華碩以及韓國特效製作公司 Dexter Studios (曾參與《寄生上流》和《與神同行》製作) 簽署了合作協議。

此外，台灣文化部為在台進行影視製作的國際項目提供高達 100 萬美元 (約新台幣 3000 萬元) 的補助獎勵。同時，文策院的台灣國際合資合製計畫 (TICP) ，引進《Tiger Stripes》和《The Settlers》等國際項目到台灣進行後期製作，目前執行細則規劃中，具體細節將在未來公布。

在製作需求持續增加和商業發展評估有利的背景下，再現影像計劃在三個方面進行擴展：提升台北和台南工作室的動畫製作能力；招募專業製作人才參與國際項目開發；計劃於 2024 年底在蒙特婁設立駐點。

在影視投資方面，再現影像已參與投資黃精甫導演、李烈製作的電影《周處除三害》，並計劃在2024年投資一部台灣恐怖片、一部與馬來西亞合作的 CG 動畫電影，以及一部由日本與台灣合製的電影長片。

蒙特婁是加拿大 AI 的研究和開發中心，再現影像在蒙特婁的駐點除了服務好萊塢客戶外，也會進行AI領域的研發。「然而，鑑於好萊塢經歷了兩次連續的勞工罷工，好萊塢大片在全球票房的表現參差不齊，我們認為獨立電影具有發展潛力」陳彥碩表示。

「我們更有機會在獨立電影中找到像《媽的多重宇宙 Everything, Everywhere All At Once》和《可憐的東西 Poor Things》這類獨特且優秀的影視作品，我們可以與這些項目合作，實現創意，這是我們發展的目標。」

當被問及台灣這樣一個人口相對較少 (約2359萬) 且影視產業對大眾而言並非主流產業的環境，特效製作公司是否會面臨人才短缺的擴張困難時，陳彥碩笑著表示，由於特效製作與主流科技領域有密切關聯，就業上通常能夠獲得家長的認同。此外，再現影像也招募來自東南亞、港澳地區的年輕人才到台灣工作，並可能未來幾年會在東南亞開設一個駐點工作室。

他解釋到：「在台灣，傳統家庭通常期待孩子在數學、物理和科技相關領域取得優異成績，雖然以前幾代人可能對影視產業持有一些保留態度，但隨著產業趨勢與技術的革新，現在的家長越來越能夠認可影視產業的社會價值。」

再现影像制作股份有限公司(Reno Studios，以下简称再现影像) 成立于2017 年，起初只是为台湾电影提供视觉特效(VFX) 服务的再现影像，如今已成功吸引了包括Netflix、欧罗巴影业EuropaCorp、沙特阿拉伯的MBC Group以及印度的Zee Entertainment 等国际客户。在本次访谈中，共同创始人黄棨隽(Peter Huang) 与郭宪聪(Tomi Kuo) ,监制陈彦硕(Christopher Chen) 分享了他们的发展历程、未来规划，和为何台湾是视觉特效和虚拟制作的理想发展基地。

台湾在半导体和科技硬体产业享誉国际，但在视觉特效及数字内容制作领域的影响力相对有限。过去亚太地区的特效制作产业主要由澳洲和纽西兰主导，近年来韩国亦逐渐崛起。然而，得益于台湾优秀的人才、政府支持，以及领先世界的科技产业对影视内容的投入，台湾的特效制作领域正在迎来转变。

再现影像由黄棨雋和郭宪聪于2017 年创办，最初专注于台湾电影和剧集的视觉特效制作。在全球流媒体平台聚焦于台湾华语影视内容之际，再现影像开始崭露头角，两位创办人——黄棨隽具有多媒体与商业管理背景，郭宪聪则曾是台湾中影资深特效师，具有丰富的特效制作经历，短短几年间，再现影像凭借多部电影长片，获得各大特效制作奖项，包括2019 年的恐怖片《返校》和2020 年的爱情喜剧作品《消失的情人节》，均荣获金马奖最佳视觉特效，《返校》更是让再现影像成为台湾第一间荣获亚洲电影大奖最佳视觉效果的特效公司。

陈彦硕于三年前从中国大陆返台后加入再现影像。出生于台湾、在巴西和加拿大成长的他，在加拿大和中国的影视产业有丰富的工作经验，曾在Pixomondo 和Gener8 (后更名为DNeg Stereo) 的中国分部担任总经理，参与了《降世神通：最后的气宗》和《钢铁侠2》等大制作电影。

虽然陈彦硕是因家庭原因返回台湾，但他很快就发现在台湾工作有其独特优势，尤其是台湾的视觉特效产业已经具备了制作高品质作品的能力，具有走向国际的潜力。陈彦硕表示：「台湾拥有众多曾在海外受训且才华横溢的制作人才。如果仔细看好莱坞大片的幕后工作人员名单，就会发现许多像Weta、ILM、Digital Domain、DNeg 和Scanline 这样的顶尖视觉特效公司都聘有台湾技术人才，职务横跨制作总监、动画师、特效师和工程师等等。 」

2022 年，再现影像与友达光电联合打造一座180度沉浸式半圆弧LED虚拟摄影棚。黄棨隽认为台湾是开展虚拟制作服务的理想之地：「台湾拥有制造高端硬体科技设备和精密小像素LED 面板的丰富经验和顶尖技术，让我们在呈现高品质视觉内容上占有优势。」他进一步解释：「对于拥有这样技术背景的科技业厂商来说，投入影视产业、建设专业的虚拟制作摄影棚并不会遇到太大的挑战。 」

2023年有多部作品使用再现影像的虚拟摄影棚进行拍摄，包括欧罗巴影业Europa Corp 的长片专案，由吕克贝松(Luc Besson) 制作、Luke Evans 和桂纶镁主演的《The Weekend Escape》、金马奖获奖电影《老狐狸》以及第60 届金马奖的开场影片等。 《老狐狸》需要拍摄演员们在1980 年代台北街头汽车中对话的场景，相较于传统的绿幕制程或封闭街道进行实拍现场布景，运用虚拟制作技术使拍摄更加高效与弹性。金马奖开场影片则透过视觉特效与虚拟制作再次还原中、港、台经典电影片段，呈现跨越时间与空间的视觉体验。

再现影像近期的视觉特效制作项目还包括MBC 7500 万美元制作预算的史诗电影《Muawiyah》；由Josh Hartnett主演、即将上映的动作惊悚片《Fight Or Flight》； Zee Entertainment 的迷你剧集《Barzakh》；马来西亚导演Amanda Nell Eu在2023年戛纳获奖长片《虎纹少女Tiger Stripes》；Paramount + 的原创电影《Love In Taipei》；以及HBO Max 喜剧影集《The Other Two》等。

在这些大型项目中，再现影像与全球各地的特效制作团队合作，例如《Muawiyah》就汇集了来自欧洲、亚洲和中东的制作团队。这种跨国合作是高预算大型影视项目的常态，而再现影像之所以能够实现这一点，是因为其团队中拥有精通英语的制作人才。

再现影像在其制作流程中融入了AI、VR、AR 和XR 等工具，这正是台湾利用其领先的芯片和处理器技术所擅长的领域。黄棨隽指出，他们运用AI 技术主要是为了提升效率并优化制作流程，而不是用来替代人工。他进一步解释道：「我们在工作流程的许多环节中都有运用AI，例如前期制作阶段进行概念设计和动态分镜，以及后期制作的面部替换技术，用于使演员年轻化或重现演员；此外，我们也利用AI 进行持续性的制作品质监控，以确保流程的高效整合；当然，AI 在翻译沟通方面的应用也帮助我们在与国际客户交流时避免语言障碍。 」

他理解业界对AI 的顾虑，这也是美国演员工会和作家工会罢工的原因之一。但他认为，在紧迫的制作交付期限中，AI 技术的效率是无可取代的。 「尽管如此，最终决策仍掌握在我们的特效总监和制作人员手上，他们负责向客户交付最终成果，而AI 仅是在这一过程中扮演协助的角色。 」

黄棨雋、郭宪聪和陈彦硕指出，台湾的特效产业规模日益增加，再现影像并不是台湾唯一的特效制作公司。尽管大多数特效公司主要参与台湾国内的影视项目，但有些也有国际专案、日本动画和中国电影的制作经验，例如台湾的西基动画、梦想动画和兔将影业。

陈彦硕表示：「我们在台湾项目上与其他特效公司保持良性的竞争关系，而在国际项目中，我们经常选择合作并共同分担工作量，因为这些国际项目通常制作需求比台湾的电影或剧集要大得多。鉴于台湾的制作人才有限，面对这些大型项目时，我们认为相互协助合作、共同完成更有意义。 」

友达光电是再现影像的投资者之一，也是世界领先的LED 制造商。这反映了台湾尖端科技产业在创意内容领域的投入日益增加。台湾政府也积极推动这一趋势，促成跨产业合作，并为那些决定投资台湾内容领域的公司提供税收优惠。

台湾文化内容策进院(TAICCA，以下简称文策院) 近期与威刚科技(最近对Digital Domain 投资了1800 万美元) 、华硕以及韩国特效制作公司Dexter Studios (曾参与《寄生上流》和《与神同行》制作) 签署了合作协议。

此外，台湾文化部为在台进行影视制作的国际项目提供高达100 万美元(约新台币3000 万元) 的补助奖励。同时，文策院的台湾国际合资合制计画(TICP) ，引进《Tiger Stripes》和《The Settlers》等国际项目到台湾进行后期制作，目前执行细则规划中，具体细节将在未来公布。

在制作需求持续增加和商业发展评估有利的背景下，再现影像计划在三个方面进行扩展：提升台北和台南工作室的动画制作能力；招募专业制作人才参与国际项目开发；计划于2024 年底在蒙特利尔设立驻点。

在影视投资方面，再现影像已参与投资黄精甫导演、李烈制作的电影《周处除三害》，并计划在2024年投资一部台湾恐怖片、一部与马来西亚合作的CG 动画电影，以及一部由日本与台湾合制的电影长片。

蒙特利尔是加拿大AI 的研究和开发中心，再现影像在蒙特利尔的驻点除了服务好莱坞客户外，也会进行AI领域的研发。 「然而，鉴于好莱坞经历了两次连续的劳工罢工，好莱坞大片在全球票房的表现参差不齐，我们认为独立电影具有发展潜力」陈彦硕表示。

「我们更有机会在独立电影中找到像《Everything, Everywhere All At Once》和《Poor Things》这类独特且优秀的影视作品，我们可以与这些项目合作，实现创意，这是我们发展的目标。 」

当被问及台湾这样一个人口相对较少(约2359万) 且影视产业对大众而言并非主流产业的环境，特效制作公司是否会面临人才短缺的扩张困难时，陈彦硕笑着表示，由于特效制作与主流科技领域有密切关联，就业上通常能够获得家长的认同。此外，再现影像也招募来自东南亚、港澳地区的年轻人才到台湾工作，并可能未来几年会在东南亚开设一个驻点工作室。

他解释到：「在台湾，传统家庭通常期待孩子在数学、物理和科技相关领域取得优异成绩，虽然以前几代人可能对影视产业持有一些保留态度，但随着产业趋势与技术的革新，现在的家长越来越能够认可影视产业的社会价值。 」